人人知道“劇本是‘一劇之本’”，但少有人知道如何真正寫好劇本——且不說藝術(shù)院校培養(yǎng)的編劇畢業(yè)生在絕對數(shù)量上遠遠低于其他專業(yè)，更別談如今大部分愿意投身劇本創(chuàng)作的往往最大的優(yōu)勢只是“興趣”……今天，上戲博導(dǎo)、編劇學(xué)研究中心主任陸軍透露，將依托國家藝術(shù)基金2019年度藝術(shù)人才培養(yǎng)的資助，免費向28名精挑細選的40歲以下文學(xué)愛好者傳遞編劇秘籍——簡言之，會寫“百字劇”就能當(dāng)編劇。

當(dāng)然，據(jù)陸教授介紹，“百字劇”只是“百·千·萬字劇”編劇工作坊中的一步——也是最難的一步，字?jǐn)?shù)越少越難寫。100字的“百字劇”就是“戲核”，好比一個劇本中最精華、凝練的創(chuàng)意或藍圖;1000字的“千字劇”就是“戲眼”，就是一個劇本里的“終場戲”或曰“高潮戲”;10000字的“萬字劇”就是“戲骼”，亦即劇本最重要的結(jié)構(gòu)框架。“張奶奶家養(yǎng)了兩只雞，一只驕傲的小公雞和一直溫良的小母雞……時至夏令，奶奶按民俗要將小公雞燉了給小孫子進補，誰知，公雞居然會下蛋了……”這一段不到100字的“百字劇”就是兒童劇《公雞下蛋》的“戲核”，松江新浜鎮(zhèn)的工作人員俞月娥，最終將其發(fā)展成5000字的劇本，刊登上了去年唯一一本國家級戲劇文本月刊《劇本》，還獲得了上海文化發(fā)展基金會去年第二期項目資助。

從21歲發(fā)表第一個劇本至今，陸教授有著43年創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗。按他的說法：“我之所以集一生所學(xué)，創(chuàng)造出這套獨特的編劇法，是有感于當(dāng)下不少青年編劇的水平名不副實，以至于經(jīng)常捫心自問：我曾經(jīng)做了8年戲劇文學(xué)系的主任，是否是我不合格呢?”在與海外交流的過程中，他也發(fā)現(xiàn)了中國現(xiàn)有編劇法則的不足。最近5年，他每年都與唯一獲得過托尼獎的美籍華裔編劇黃哲倫交換兩名學(xué)生——交換到上海來的學(xué)生往往都是哈佛大學(xué)或者芝加哥大學(xué)戲劇系的學(xué)生。因而，陸教授也始終在摸索一套“既有中國傳統(tǒng)和民族特色，又與根植于西方編劇理論相融合的劇本創(chuàng)作方法。”在實踐中，他漸漸摸索出了“百·千·萬字劇”的核心理念。當(dāng)然，他也表示：“要真正成為一位藝術(shù)水準(zhǔn)很高的編劇，需要足夠的文學(xué)底蘊、社會閱歷、思想深度和價值判斷，但是如果在一個學(xué)期里學(xué)會了‘百·千·萬’，至少可以讓一位中等文化水平的人，掌握編劇技巧的核心技術(shù)，寫出符合基本規(guī)范的劇本。”

事實上，他從2017年暑期開始在大中學(xué)教師中推廣普及這一編劇法。向明中學(xué)語文教師顧月云，在陸教授的帶領(lǐng)下創(chuàng)作了話劇《生命行歌》，獲得了文旅部劇本扶持工程項目資助，這一輪資助在全國僅有5個劇本入選。該劇主演劉子楓、男配安振吉還獲得了今年白玉蘭戲劇表演獎主角獎和配角獎。雖然，編劇水準(zhǔn)高低最終還是看個人的生活閱歷、精神能量，但是相對務(wù)實、學(xué)習(xí)迅速的“百·千·萬字劇”編劇法對于初入門者而言，還是一條捷徑。